Сезон 1917-1918 года открылся 21 ноября. Управляющим театра был в это время Л.В.Собинов, избранный общим собранием труппы еще 9 мар-та. В дни октябрьской революции Большой театр пострадал - половина стекол вылетела от артиллерийского грома. Стекла быстро вставили. Жизнь возобновилась, но артисты заняли выжидательное положение по отношению к новой власти. Сезон начался своим обычным порядком, но из репертуара исключили "Жизнь за царя", "Князя Игоря", "Бориса Году-нова" и еще несколько опер. Зато возобновили "Снегурочку" и "Садко", и, в созвучие эпохе, в следующем сезоне поставили, превращенную в ба-лет, симфоническую поэму Глазунова "Стенька Разин". Быт был рас-строен, театр переживал трудные дни, однако, вопреки невзгодам, про-должал существовать.
   В 1918 году в Большом театре была организована студия под руково-дством К.С. Станиславского, где были сформированы основы оперной режиссуры.
   С1919 года возникла традиция проводить в Большом театре заседания, посвященные годовщинам революций, партийные съезды, отмечать юбилейные даты общегосударственного значения. Это определило ста-тус Большого театра как центра национальной культуры, в общем. Двадцатые годы проходят под знаком музыкальной классики, но появля-ются уже и советские оперы: "Декабристы" Золотарева, "Сын солнца" Василенко и "Тупейный художник" Шишова. В1927 году москвичам пока-зывают первый советский балет - "Красный мак" Глиэра, в котором бли-стала Екатерина Гельцер.
   В тридцатые годы обновляется репертуар. Зрители увидели оперы "Ал-маст" Спендиаров, "Леди Макбет Мценского Уезда" Шостаковича. Из Большого часто шли радиотрансляции.
   А какие певцы! Нежданова, Обухова, Барсова, Держинская, Степанова, Давыдова, Максакова, Кругликова, Козловский, Лемешев, Норцов, Бату-рин, Михайлов...
   В тридцатые годы балет был представлен искусством Семеновой, Мес-серера, Улановой, Ермолаева, Лепешинской, Габовича, Преображенско-го, Кондратова... Чтобы увидеть или услышать своего кумира, люди вы-стаивали ночные очереди.
   Последней предвоенной премьерой была показанная 13 февраля 1941 года "Хованщина". А уже во второй половине лета Москва обрела суро-вый облик. На площади Свердлова появились зенитки, колыхались при-тянутые к земле аэростаты воздушного заграждения...
   В 1920 г. в день 150-летия Бетховена в бывшем императорском фойе был открыт концертный зал, носящий имя великого композитора. Здесь на протяжении двадцати лет на музыкальных вечерах выступали самые выдающиеся исполнители (в настоящее время Бетховенский зал ис-пользуется для творческих мероприятий коллектива Большого театра).
   В 20-е годы академик И. В. Жолтовский разработал свой первый вариант проекта пристройки к Большому театру и реконструкции его сценической части. В 1921 г. была создана специальная комиссия, обследовавшая здание Большого театра и выявившая катастрофическое состояние по-лукольцевой стены зрительного зала, служившей опорой для сводов ко-ридоров ярусов и основных конструкций зрительного зала. При подводке фундаментов в 1894 и 1899 гг. полукольцевая стена зрительного зала как новая, возведенная после пожара в 1856 г., не вызывала сомнения в своей надежности и не обследовалась. Фактически покоящаяся на сла-бом фундаменте, она не выдерживала веса конструкции зала и коридо-ров и дала трещины по всей высоте шести ярусов. Конструкции сводов разрушились настолько, что из них начали выпадать кирпичи. Деформа-ции конструкций вызвали перекос барьеров лож, полы в них наклони-лись.
   Опасность полного разрушения зрительного зала была настолько оче-видна, что к противоаварийным работам пришлось приступить немед-ленно.